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電視劇轉型升級,高質量發展是根本

時間:2019年11月18日 來源:《中國藝術報》 作者:關戈
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電視劇轉型升級,高質量發展是根本

——從電視劇創作集數下降和古裝題材減半說開去

  第25屆北京電視節目交易會剛剛落幕。會上發布的《中國電視劇風向標報告2019》顯示,今年1月至9月在國家廣播電視總局備案的電視劇部數和集數跟去年同期相比有所下降,減少了240部和10612集,同比分別下降27.1%和30.1%。同期,全國電視劇拍攝制作備案劇目一共有646部、24597集,其中七成是當代題材的電視劇,古裝劇只有一成左右,與2018年相比,古裝劇減少過半。可以感覺到,電視劇產行業正在經歷調整、漸趨靜水深流。

  從媒體報道的情況看,這跟政策的“內容管理”有關,用業內的話說,是“政策收緊了”。這種體驗式的行業表述,其實并不全面。2018年,新設立的國家廣電總局在寧波召開的全國電視劇創作規劃會議上明確提出,要“把握高質量發展這個根本要求,推動中國電視劇在新時代煥發新氣象、實現新作為”。與此同時,回顧過去一段時間里電視劇創作“注水劇”備受詬病以及演不盡的宮斗、玄幻或抗戰神劇,那么就很容易理解,“高質量發展”已是時不我待、迫在眉睫,而政策調控不過是讓那些在市場泡沫中嗨得太久的人重新清醒過來,讓行業發展更加健康有序。顯而易見,此次交易會已初步顯示出了調控的成果。

  幾十年來,電視和電視劇在中國人的日常生活當中始終扮演著十分重要的角色。在那個電視劇資源較為稀缺、播出平臺比較單一的時代,我們誕生過《渴望》這樣曾風靡大江南北的優秀作品,至今仍讓親歷者念念不忘。改革開放四十多年來,中國發展日新月異,社會面貌發生了翻天覆地的變化,而電視行業發展也在改革創新中不斷與時俱進、闊步前行,取得了輝煌的成就——逐漸實現“制播分離”,拓寬劇目生產渠道和產能,滿足人民群眾日益增長的精神文化需要;出現了《還珠格格》《我愛我家》《大宅門》《甄嬛傳》《潛伏》《士兵突擊》等一大批收視和口碑雙豐收的優秀作品。在這個過程中,電視劇行業不斷做大做強,特別是伴隨互聯網平臺的建設推進,不管是制作機構還是播出平臺,都更加豐富和多元,人們可選擇的頻道或節目劇目也越來越多。

  與此同時,一條悖論似乎也時隱時現,從“廣告”到“收視率”到“流量”等關鍵詞中,一方面釋放出積極的協調機制,讓優秀電視劇創制各方獲得市場回饋的經濟獎賞;另一方面某些資本又難免顯出狂歡式的焦躁浮躁。當動輒50集、80集的大體量劇目頻頻涌入電視熒屏,“注水”似乎就成了一個熟練工種。而2015年前后的IP熱,其中當然也有延長價值鏈的合理訴求,并且國外也有此類做法的成功案例,如系列劇;但浮躁的、粗放的、不成熟的資本邏輯,往往是以資本流動而非作品沉淀為基礎的,或者說,當搶IP、出爆款和跟風形成一種生態共謀之時,像曹雪芹寫《紅樓夢》那樣的方式只能被驅逐出“大觀園”。筆者曾跟業內人士交流,談到2015年后電視劇市場的情況,他就說到,播出方往往會問“你有沒有IP”,或者更加直接地點名,“我需要像某某電視劇那樣的作品”。這情況讓人瞠目結舌,但其實內心里更主要的是恐慌、恐怖,覺得創作要完蛋了。

  見諸媒體的一些說法,有的說是房地產商進軍了電視劇產業,總之就是“資本大鱷”攪亂了電視劇創作生態。具體情況如何,暫不去論,但若回顧一段時期里的電視劇創作,確實能夠感受到一種資本圍獵的“盛況”——題材不管是否雷同,一定是當時流行或能攪起話題的;演員不管演技如何,一定要顏值擔當、流量明星,當然片酬自然不菲。在這些浩浩蕩蕩的圍獵中,部分電視劇的商業屬性和經濟效益被放大、被扭曲、被異化,而一些真正反映當代現實生活、人民群眾心聲的優秀作品,反而在泡沫包圍中不揚不顯,沒有更好地發揮出應有的社會效益和經濟效益,恰恰反映出創作缺乏“壓艙石”而隨喧嘩起舞的亂象。習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話中指出,文藝不能當市場的奴隸,不要沾滿了銅臭氣。在筆者看來,這是有現實語境和明確針對性的。

  從有關主管部門近些年來陸續出臺的政策看,電視劇創作中存在的問題,其實早已受到關注。不過,早已產業化的電視劇行業,不管是它的成就還是問題,都不僅僅是創作問題,還牽扯到行業生態鏈的方方面面。就像它的市場化過程既激活產能也帶來浮躁,對于這些問題的管治、調控和引導,往往也很難“一刀切”。如果從電視劇發展與時代同頻的維度看,或許可以理解,電視劇行業正面臨著一系列全新的、或許帶有行業周期特點的課題,而這些課題都需要相關管理者、從業者靜下心來,認真沉淀和思考。在信息高度發達的社會里,創作者該如何描寫這個時代里人們的所思所想、精神需求呢?如今中國的許多農民已不是面朝黃土背朝天的形象了,而是城鎮化之后的農民,我們的電視劇主創對他們的生活和心理有深入的了解和研究嗎?在電視劇《平凡的世界》播出之前,恐怕很多人還以為只有古裝玄幻劇才能贏得收視率,可誰能想到,這樣一部那么“平凡”甚至很“土”的作品,居然受到了廣泛追捧。由此可見,追逐題材、劇目“注水”至少是外道的、粗糙的,不是有志于此者的長久之計;而靜水深流地、潛心地研究、抒寫我們這個時代的生存環境、生活細節、精神脈動,才能夠出來更好的、高質量的作品。同樣地,成熟的資本絕不是患得患失、動輒清倉的短炒者,而是有自信、有定力甚至有情懷的文化投資者。倘若如此,恐怕創作生態會健康有序得多。

  作為在全國有較大影響并以豐富的活動、有效的舉措促成交易、推動創作、繁榮產業的平臺,此次北京電視節目交易會就像一個晴雨表,給我們提供了一個重要的參考。它反映出了近些年政策調控的成果,更重要的是打開了電視劇產業從粗放型向更加健康有序發展的升級窗口。因為漸漸顯出的靜水深流,更加有利于轉型升級。

(編輯:李想)
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