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豫韻童心頌英雄

時間:2019年11月18日 來源:《中國藝術報》 作者:李小菊
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  少兒版豫劇《鍘刀下的紅梅》:

  豫韻童心頌英雄

少兒版豫劇《鍘刀下的紅梅》劇照

  眾所周知,“豫劇小皇后”王紅麗的《鍘刀下的紅梅》在黃河內外、大河上下有口皆碑,你可看過一群小孩子精彩演繹這出經典劉胡蘭故事?在新中國成立70周年之際,又推出了少兒版《鍘刀下的紅梅》,一群6至11歲的小學生,用自己稚嫩的表演,為祖國華誕奉獻一份真誠的大禮。他們不但努力地完成了這部表現“生的偉大,死的光榮”的少年英雄劉胡蘭的戲曲作品,而且還出人意料地給觀眾帶來了一場非常精彩的演出,他們充滿稚氣又無比認真的表演,竟然使臺下許多成年觀眾感動落淚,可以說是一場讓人驚訝、驚喜、驚艷的好戲。少年英雄劉胡蘭,由5位年齡不同、學戲時間不同、戲曲基礎不同的小學員分別飾演,他們各自在劇中擔任了能夠勝任的場次,或者以孩童的天真爛漫本色出演,或者以出人意表、令人驚嘆的演出水平用心塑造劉胡蘭的英雄形象,給觀眾帶來耳目一新的審美享受和精神洗禮。

  讓少兒演員演少年英雄,以紅色經典和革命先烈的事跡和精神教育、激勵當代少年,是少兒版《鍘刀下的紅梅》給我們留下的深刻印象,也充分體現了該劇創排者和老師們的良苦用心。《鍘刀下的紅梅》是新時期涌現出來的優秀經典革命歷史題材戲曲劇目,無論是劇本文學、導演藝術、唱腔作曲和舞臺設計,都取得了非常高的藝術成就,代表了河南豫劇乃至當代戲曲現代戲創作的水平和高度。更重要的是,該劇自搬上舞臺以來演出了三、四千場,在全國范圍內廣泛傳播,是既拿獎杯又有口碑的中國豫劇新經典。以這樣的劇目教授給孩子們,傳承和培養的不但是優秀的豫劇唱腔藝術、表演藝術,還有具有當代意識和現代精神的導演手法、編劇技巧,給孩子以代表當代戲曲藝術的美學啟蒙,讓他們知道當前戲曲現代戲創作前沿而現代的狀態,給他們今后從事戲曲藝術或其他藝術的演出和創作奠定堅實的基礎。

  這部戲通過讓孩子們研習、演出戲曲現代戲新經典,以現代戲曲美學提升孩子們的藝術素養。《鍘刀下的紅梅》由當代著名導演余笑予執導,著名編劇宋西庭創作的劇本,著名豫劇作曲家王豫生設計唱腔和音樂,導演手法、故事結構、敘事技巧非常具有現代意識。該劇既經各位高手主創精心創作,又經“豫劇小皇后”王紅麗深情演繹,以及其演出團隊25年幾千場反復演出、不斷磨合,從劇情到人物乃至舞臺調度,都已經非常完善。用這樣成熟的劇目教育少年兒童,由王紅麗親自指導這些孩子,讓他們親自登臺演出,所產生的教學效果,對孩子的影響,是不可估量的。

  《鍘刀下的紅梅》不但是當代紅色題材戲曲的經典劇目,也是“豫劇小皇后”王紅麗的代表劇目之一。王紅麗飾演的劉胡蘭,以甜美清脆的嗓音和把天真爛漫、活潑可愛的少女劉胡蘭的情態表現得淋漓盡致,深入人心。王紅麗在父親王豫生、義父余笑予的精心培養之下,形成了自己獨特的表演特征,在經過長期的藝術積淀后,王紅麗繼承父親和義父的遺志,于2018年正式確立豫劇“新王(紅麗)派”的創立,同年,王紅麗還舉辦了盛大的收徒儀式,60余位弟子正式向王紅麗行了拜師禮。此次少兒版《鍘刀下的紅梅》劉胡蘭的扮演者之一,9歲的牛雨馨,就是王紅麗的入室弟子,她所扮演的小劉胡蘭,形、神酷似王紅麗,尤其是她的嗓音,天生的好嗓子再加上對王紅麗唱腔的潛心學習,簡直就是一個“小王紅麗”。小小年紀的她在舞臺上非常沉著穩定,一招一式、一板一眼、一字一句都表現得非常到位得體,再加上她天然的童真來表演少女劉胡蘭,可以說是渾然天成。扮演特派員的小演員李宗書只有11歲,同樣令人非常驚喜,他的臺風同樣非常穩健,無論是演唱還是對人物的把握都非常精彩。他們都是河南軒逸少兒藝術培訓中心的小學員。軒逸少兒藝術培訓中心校長李軒逸不但善于發現和發掘優秀的少兒戲曲人才,還注重因材施教,牛雨馨就是她發現并引薦拜師于王紅麗。該中心培養的小學員不但榮獲多項省級大獎,還有多位小學員登上央視舞臺與戲曲界的大腕聯合演出。他們培養出來的優秀學員,許多都考入中國戲曲學院附中、北京戲曲藝術職業學院、上海戲曲藝術職業學院、天津戲曲藝術職業學院、河南戲曲藝術職業學院等,扮演特派員的李宗書,今年就被中國戲曲學院附中錄取。

  少兒版《鍘刀下的紅梅》同時也是河南戲曲界人士聯手合作的成果,凝聚著河南軒逸少兒藝術培訓中心老師們的心血,也離不開河南職業技術學院為代表的戲曲教育界、以王紅麗為首的戲曲演員和小皇后豫劇團、李樹建戲曲藝術中心和大象融媒、河南恒品戲緣文化傳播公司和月陽工作室的大力支持。事實上,近年來河南戲曲界人士一直在探索以少兒戲曲演員演出紅色革命經典的戲曲傳承、教學新路子,已經推出了少兒版豫劇《紅燈記》《朝陽溝》等經典現代戲作品,在社會上產生了強烈而良好的反響,這些戲的成功吸引了不少孩子和家長積極參與到學習戲曲的道路上來,擴大了戲曲傳播和傳承的新路徑,為戲曲教育事業的發展摸索出新路子,不但讓這些孩子和劇目紅在當下,也為未來戲曲的發展繁榮培養了接班人,是功在當代、利在千秋的好事。

(編輯:高涵)
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