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看戲曲電影如何拍出時尚感

時間:2019年11月11日 來源:《中國文化報》 作者:付桂生
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  新時代背景下,如何傳承戲曲文化傳統與美學精神,以現代影視手段激活戲曲神韻來詮釋現代情思,創作出符合時代審美和技術特色的戲曲電影作品是當代戲曲與電影人需要面對和回應的命題。由梁漢森執導,茅善玉、陳瑜領銜主演,朱儉、王明達、洪豆豆、錢思劍等參演的滬劇電影《雷雨》運用現代影像視覺手段創造性地轉化現代戲劇經典《雷雨》,使之與滬劇“西裝旗袍戲”的表演相結合,拉近了戲曲與當下人的距離,讓各年齡層的觀眾都能從中找到情感共鳴。

  《雷雨》是觀眾熟悉的經典戲劇作品,早在20世紀30年代末便被改編成了滬劇,經過幾代藝術家傳承,已是名副其實的滬劇經典劇目。丁是娥、陳瑜、茅善玉是《雷雨》不同時期主角繁漪的塑造者,口傳心授的代際傳承和表演打磨早已讓繁漪的塑造技法成為典范。滬劇電影《雷雨》傳承戲劇文學經典和滬劇表演精粹,遵循原著的戲劇性沖突,以電影思維重構故事情節,平衡唱念與敘事的布局,使影片敘事節奏張弛有度。尤其是電影版本集合了茅善玉和在本劇中扮演魯侍萍的陳瑜兩位當代滬劇表演藝術家,更加彰顯出影片的藝術價值,同時也為作品從舞臺跨越到銀幕提出了更高的藝術要求。

  影片成片時長1小時49分鐘,舞臺版本為2小時45分鐘,如何在不破壞原劇敘事完整性的同時最大限度保留表演精髓,是對創作者的一大挑戰。

  滬劇電影《雷雨》抒情性相對較弱,以故事沖突和表演現代感見長,將繁漪與周萍的情感糾葛設定為敘事核心,以繁漪視角設計鏡頭,將5幕戲改編成100多個場景,以有情則長無情則短、有戲則長無戲則短、有技則長無技則短的原則編排劇情,精簡演員唱段,重點突出“盤鳳”“吃藥”“花園會”“撕支票”“雨夜魯家”“真相大白”等情節,以點線串珠的結構貫穿敘事,避免給觀眾留下話劇加唱的印象。為敘事連貫同時避免場景重復造成視覺枯燥,影片重構了原著中部分場景。如周萍與四鳳的花園約會,繁漪跟蹤并借機挽留周萍,兩人發生沖突不歡而散。此處因戲而設計的情節營造出周萍和四鳳約會的日常情境,原著在第一幕并沒有兩人獨處的戲份,影片將原著第二幕兩人在客廳相見的戲份轉換到花園中,并特意安設了繁漪的出現,加快了故事沖突。此外,繁漪盤問四鳳、侍萍逼迫四鳳發誓等情節也為了影像敘事的需要,合理改編了原著設置。

  滬劇電影《雷雨》發揮電影特長,著力突出名家的表演魅力,運用影視化造型手法營造悲劇氣氛和外化人物內心情感,并與滬劇唱念塑造人物的特長相融合,以蒙太奇手法構成復合型互為襯托的場面設計。滬劇是在海派文化環境中孕育形成的,發展中吸收了話劇、影視、新歌劇等藝術元素,演員善于以近生活化的形體動作和唱念表現復雜的情感,這一特性決定了其影像化處理方式不同于以程式表演為特征的傳統劇種,而是可以將“歌唱”和“景觀”作為敘事表意的重點,通過鏡頭語言將觀眾帶入劇情。《雷雨》拍攝中使用了主觀鏡頭、平行、對比、抒情、隱喻、蒙太奇及長鏡頭等多種藝術手法,場面調度靈活自如,多采用了故事片的導演語匯,畫面剪輯流暢、節奏明快,使習慣現代電影敘事節奏與手法的年輕觀眾亦能沉浸劇情。

  看戲看角,名角塑造人物的魅力向來是戲曲電影的重要看點,畫面語言的功能在很大程度上是烘托和渲染演員表演。《雷雨》是一部結構緊湊的室內戲,影像空間的創造余地較少,全片圍繞繁漪的絕望心境和壓抑的氣氛,采用了象征性和意象化的鏡像語言,尤其是一些場景設計和細節刻畫,增添了影片的詩意。例如,烏云翻滾、閃電驚雷,蟬鳴聒噪、客廳立鐘等舞臺劇中暗場處理的場景予以凸顯,營造壓抑緊張的氛圍。尤其是“雨夜魯家”那場戲中,繁漪在窗外偷看周萍與四鳳幽會親熱,憤怒到了頂點,她用一根粗枯木樁頂住窗戶,阻斷周萍逃走的路線,移動枯樹時手被刺破,一滴鮮紅的血滴落在樹樁上,特寫鏡頭準確抓取了這滴混雜在雨水中的血滴,給觀眾很深的印象。此種處理不會打斷敘事,可與后面魯大海回家發現兩人偷情憤怒報復的戲份兒連貫為整體,周萍逃走、四鳳出走、魯大海周家尋人……事件環環相扣,一波三折,將全劇快速推至群體對峙、真相大白的悲劇結尾。

  戲曲電影是中國特有的電影片種,是有鮮明民族審美形態和文化內涵的藝術形式。隨著有關方面的重視和資金的支持,戲曲電影逐漸走出低谷邁向復蘇。“京劇電影工程”的啟動、3D和4K技術在戲曲領域的推廣應用一定程度上提升了戲曲電影的整體制作水平,同時也對傳統戲曲電影的拍攝提出了新挑戰。梁漢森導演采用傳統電影技術手法拍攝的這部低成本、高質量且具有時尚感的滬劇電影《雷雨》,為戲曲電影的拍攝提供了新思路,值得業界關注。

(編輯:郝紅霞)
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